8月23日晚间，电视剧《重器》付费直通大结局。作为完整看完该剧的观众，本文认为，《重器》整体更像一部打着司法题材外壳的情感故事合集，司法戏份的叙事逻辑不够严密，爱情线也有明显注水，部分情节为了制造冲突而显得过于狗血。
《重器》并没有真正完成司法叙事的表达目标。
这部电视剧原本想讲述我国司法从“疑罪从有”走向“疑罪从无”的过程。编剧赵冬苓选择从几位法学生的生活和工作视角切入，试图承载这一宏大主题，但最终呈现并不理想。仅靠少数青年角色来撑起复杂的司法变迁，本身就很难形成完整有效的叙事；她此前在《北上》中的改编争议，也让这种创作方式再度受到讨论。
这一次，赵冬苓显然没有把“主菜”讲扎实，反而把大量篇幅放在法学生恋爱上，削弱了主线表达。观众更想看到的是司法制度如何推进“疑罪从无”，但剧集在这一部分的展开不够充分，导致整体重心偏移。
《重器》在“疑罪从无”相关叙事中，缺少更完整的辩证呈现。
剧中不少案件都围绕“疑罪从有”展开，并将其直接指向冤假错案的成因。不过，一部司法题材作品如果要讨论这一问题，也应同时呈现其历史背景和阶段性作用，才能让叙事更完整。
比如在《空枪》这个例子里，反派男主被内地警方抓获后移送香港警方，香港司法按照“疑罪从无”的原则最终将其无罪释放。如果按内地当时的法律处理，他原本可能直接被判刑，也就不会再有后续的案件发展。这个对比例子说明，在特定历史阶段，“疑罪从有”确实有其时代意义。
但在《重器》的大多数案件叙事里，作品几乎只是在否定“疑罪从有”的作用，并主要通过冤假错案来呈现这一点。更完整的辩证表达，应该是一面写它的历史价值，一面写它可能带来的问题，而不是只保留单一结论。《重器》之所以显得失衡，正是因为这一点没有处理好。
《重器》多个司法案例的叙事也暴露出逻辑不足。
这一点在前文的剧评里已经多次讨论过。可以说，《重器》里几乎每一个案子都存在叙事逻辑不够严谨的问题。即便是有原型案例，剧集在改写过程中也没有完全遵循原型逻辑，导致案件呈现出现偏差。
当一部司法题材电视剧几乎每个案件都存在叙事逻辑问题时，观众自然会质疑编剧的整体把控能力。司法题材本身就需要更强的逻辑支撑，不能用过于简单的方式应付。否则，最后呈现出来的效果就很容易变成一部完成度不高的烂剧。
《重器》里穿插了不少爱情故事，也因此让不少角色的人设显得不够稳定。
前文已经结合剧情分析过，剧中主角们的爱情线至少有两个问题：第一，它和主线叙事目标并不一致，明显分散了故事重心；第二，这些感情线大多带有明显的狗血化处理，更多是编剧的刻板想象，而不是贴近现实的生活表达。很多时候，剧情为了制造情绪起伏，显得有些刻意。
比如大结局里安排夏英杰下线，主要就是为了强化男主的悲伤情绪。这种较为机械的角色转折已经不算新鲜，而男主在相亲场景中又把对方恍惚看成夏英杰，也让这段戏显得格外生硬。整体来看，这样的处理方式进一步放大了《重器》大结局的争议。
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